London (United Kingdom), 2003.
Edition of 58. Text by the artist.
Height: 13 cm | Width: 57 cm | Depth: 42 cm
The first 16 books of this edition include original mud drawings created individually by the artist; the remaining 42 contain reproductions of these drawings. There is an artist’s proof for both versions. Each book documents 10 routes and seven walks, and includes 22 pages of text and 11 photographs by Richard Long. The inks were mixed by the artist. The pages are mounted onto a linen concertina and hand-sewn with hemp. The book is kept in a wooden box, branded and stamped by the artist and wrapped in natural canvas. The edition was created by Richard Long. The design was made by Richard Long and Herman Lelie. Elena Foster directed the edition. The letterpress and lithography were made by Francis Atterbury. The inner and outer boxes were done by Paul de Bock under Richard Long’s close supervision. The binding was done by Shepherds Bookbinders. The paper was hand-made with straw and stones by Ruscombe Paper Mill especially for the edition and was supervised by Richard Long. The edition is signed and numbered by Richard Long.
Ivorypress.
…
Запись встречи:
Повторюсь — многие физические вещи невозможно понять на мониторе. Они объемны и должны оказаться у тебя в руках…
Плотные страницы не могут быть слишком маленькими, теряется гибкость страницы, она ощущается как «не настоящая»… Слишком тонкие будут сильно просвечивать. Насколько сильно? Кадр во всю страницу иногда отлично выглядит на мониторе, но теряется в книге, расползается, теряет свои границы… некоторым кадрам это необходимо, для некоторых вредно. В компьютере все существует в рамке (экрана), в реальности страница физически обрывается у тебя в руках (и там пол, стол, твои пальцы…). Некоторые кадры требуют деталей, некоторые лучше смотрятся пятном, детализация монитора и детализация печатной страницы — вещи из параллельных реальностей (уж не говорю про свет идущий из изображения с монитора и свет отраженный от бумаги)…
Иногда, чтобы определить размер итоговых изображений, их нужно напечатать в форме, приближенной к финальной. Еще есть ощущения от перелистывания, текстура бумаги, раскрываемость переплета и т. д.
Много вопросов (в т. ч. твоих, особенных) появляется только после личной практики. Много ответов (в т. ч. тех, которые ты однажды назовешь своими «секретами») появляются только после личной практики.
Первое что я сделал руками (не считая поэтического зина в 2009 м году)) это попробовал коптский переплет. Мне было одновременно интересно как:
Сшить и ровно обрезать, разместить одну фотографию на развороте, совмещая разные брошюры (т.е. разные листы), подогнать кадры с обратной стороны страницы, понять как и когда обрезать… Внутренние листы в брошюре всегда выступают, значит они будут больше обрезаться, значит чем толще бумага, тем больше будет потеря, значит при размещении кадров в последовательности важно сразу понимать на какой по счету лист они попадают… (про двустороннюю печать и вовсе я прочитал и послушал от людей много противоречивой информации)…
И еще много всего я должен был понять сразу:
Таня пошла другим путем — она сразу делала. И после делала. А потом делала еще, и еще. Не пыталась осмыслить все и сразу, не пыталась сделать ровно, качественно. Она погрузилась в кайф от процесса, пробование разных форм — без инструкций, без цветопроб и нюансов.
Подход, который я всецело поддерживаю и пропагандирую, при этом сам делаю наоборот)) Не потому что наоборот лучше, а потому что делать это страшно, а в голове все безопасно и все не правда, можно думать, фантазировать и… никто не осудит? Не правда. Тех кто много думает, судят всегда. Кто? Пойдем к зеркалу, посмотрим.
…подумаем — ойойой… ну нафиг… и пойдем делать:
Пробы форматов, переплетов (в т. ч. без клея и ниток, и это не только лепорелло), проба разной бумаги, проба последовательностей, в которых учитываются не только кадры, но физические ощущения, текстура…
Это самое серьезное занятие на свете, это игра:
Мой второй дамми — это история Юлия. Причем история выстроилась, после печати кадров))
…японский переплет в целом считается самым простым способом организовать материал. Просто берешь все листы, которые тебе нужны, складываешь вместе, прошиваешь и обрезаешь. Никакой зависимости от толщины, размера и последовательности, полная свобода — сначала печатаешь, потом раскладываешь.
А еще это красиво. Единственный недостаток — невозможно разместить фотографию на целом развороте (разве что вклеить длинную страницу и развернуть ее) и недостаточная раскрываемость брошюры… ибо нет никакой брошюры, есть набор листов.
И принтер (как некоторые думают) здесь совсем не обязателен. Печатаешь все что тебе нужно в ближайшем копицентре (что в наши времена стоит дешевле, чем кофе попить) и вклеиваешь это в абсолютно любой блокнот, который… можно сделать в считанные часы и даже минуты — бумага, канцелярский нож, коврик для резки (или хотя бы картонка, или стол, который не жалко)), нитки, клей-карандаш.
С этого начинаются любые крутые книги, этим набором инструментов иногда они и завершаются. Книга… это то, что может каждый. Прямо сегодня.
Рекомендую обратить внимание на эти задания:
«Понедельник 2. Исследование.» Не все начали этим заниматься, и не все продолжили.
«Понедельник 4. Моя любимая история.» Очень интересное, важное, полезное, вдохновляющее, расширяющее задание. Это я точно знаю, т. к. я сделал его, и не один раз! И, кажется, сделал его только я))
«Понедельник 5. Последовательность.» Тоже мало кто этим занялся, а это база (это примерно как научиться соединять буквы в слова и слова в фразы, это происходит за долго до того как мы начинаем по-настоящему понимать что мы говорим и о чем)
«Понедельник 6. Дамми». С этим заданием досрочно справились два человека. Поздравляем Таню и Сережу, они получают по конфетке к утреннему чаю. Кому еще?
