1. Запись урока:
краткий конспект
Лекция без структуры, потоком — на примере своих фотографий показывал как сильно меняется цвет и ощущения от кадра в зависимости от освещения, выбора сюжета и ракурса, даже с одинаковыми настройками.
2. Еще примеры.
Elsa Bleda любит снимать ночью сюжеты с горящими огнями (не обязательно неон), любит холодные цвета, зеленоватые и розоватые оттенки. И обработки в ее снимках, по большому счету крайне мало:
Некоторые пробуют снимать подобные сюжеты (они вокруг тебя, повсюду), но цвет выходит не таким выразительным, насыщенным… Дело часто не в насыщенности (этот ползунок лучше никогда не трогать) и не в волшебных настройках, не в камере, а в балансе белого (об этом ниже).
Первое время всех тянет делать кадры теплее… из-за непонимания как это работает, мы крутим баланс белого вправо, делаем все желтым, мягким и теряем всю прелесть сложных цветов, искуственного (да и естественного) освещения. Так что совет простой — перестать бояться и перестать делать все мягким, теплым и… перестать доверять автоматическим установкам камеры.
Другие бьются над тем, чтобы получить чистый, прозрачный белый… не загрязненный другими оттенками… А для этого на съемке нужно всегда следить за тем, что тебя окружает. На белый свет падают рефлексы ото всего что с ним рядом — зеленая стена, коричневый пол, свет из окна, отраженный от желтого здания, тень из глубины комнаты и ты в фиолетовом свитере… Итог: твой мозг упорно продолжает говорить тебе — «ну это же белый стол!», а твои глаза как и твоя камера видят все цвета радуги…
Важно научиться видеть глазами и выбирать сюжеты, влиять на окружающую реальность. Снять шедевр во что бы то ни стало, не сходя с места это не профессионализм, а безнадежное любительство (которое однажды закончится, когда ты разлюбишь фотографию из-за того что кадры лучше не становятся…)
кадры Christophe Jacrot из книги Winterland.
…
Laurent Kronental показывает футуристичные пригороды Парижа, и выбирает очень мягкий, рассеянный свет перед закатом или сразу после него. Дымка или легкие облака. Даже если солнце присутствует (последний кадр), оно и его влияние на сюжет максимально убраны за кадр — тени ничего не создают и ничего не решают (у Гвидо Гвиди было все ровно наоборот?)
Используя подобное освещение, он решает задачу — показать чистую форму этих зданий, пространство… Еще это создает умиротворенную атмосферу, тени добавили бы динамики, эмоций.
Учись искать, видеть и выбирать свет для фотографии.
3. Вернемся к обработке.
В прошлый раз мы пропустили «баланс белого» и «профиль», теперь они для нас важны.
Профиль
отвечает за то как лайтрум интерпретирует цвет в файле. Если объяснить очень грубо и просто… это как язык — ты загружаешь в переводчик текст латинскими буквами и говоришь ему — это английский или итальянский, и в зависимости от этого переводчик выдает тебе перевод. Так же лайтруму для более точного перевода информации нужно указать что же в этом файле. Есть стандартные лайтрумные профили (они очень далеки от данных в камере), есть профили, которые соответствуют твоей камере — я обычно использую один-два профиля, как в камере, некоторые часто меняют эту настройку.
Последние версии Лайтрума видят все современные (и не очень) камеры, но если и нет, их можно найти в интернете и импортировать в Лайтрум: «файл — импорт профилей и стилей…»
Баланс белого.
Сначала посмотрим что происходит в Лайтруме:
ББ — один из параметров оценки/передачи/настройки цвета. С помощью настройки баланса белого (или цветовой температуры) изображение в камере приводят в примерное соответствие с тем, что видим мы в реальности. Цетовая температура измеряется в Кельвинах:
Кто-то сразу заметит что в реальности теплый имеет низкую температуру, а в лайтруме шкала наоборот… Все правильно: лайтрум ведь работает не с температурой реальности, а корректирует ее (делает «наоборот»). На снимке снятом при холодном вечернем свете (т.е. с высокой цветовой температурой) мы тянем баланс белого в сторону увеличения температуры, тем самым приводим температуру к реальной и снимок становится теплей. И наоборот. А инструментом «пипетка» можно тыкать в разные части кадра (обычно те, которые должны быть чисто серыми или белыми) и лайтрум будет предлагатьс свои варианты.
В камере ББ можно управлять полностью автоматически, использовать стандартные установки по типам освещения, делать свои предустановки в ручную или каждый раз крутить Кельвины вручную:
Я изредка выбираю кельвины, иногда ставлю автоматический выбор, но чаще ставлю предустановку и забываю про ББ. Настраиваю его дома, в лайтруме. Когда необходима очень точная цветопередача, конечно важно все настроить сразу (я с подобными задачами не сталкиваюсь).
Инструмент «оттенок» помогает корректировать оттенки по шкале «зеленый — розовый» (если знаешь про RGB, хорошо, если нет, на следующей неделе поговорим, пока суть не в этом).
Человеческий мозг автоматически корректирует информацию от глаз, и глядя на белую стену подсвеченную солнцем, затем уходящую в тень, после освещенную фонарем, мы видим достаточно белую стену, и продолжаем знать — она белая. Наш мозг нас обманывает. Камера показывает ровно то, что есть… И чтобы привести цветопередачу к той, которая привычна нам (а иногда что-то наоборот изменить, усилить), нужно использовать баланс белого. Так мы переводим поступившую в объектив информацию с языка реальности на язык камеры.
Экспозиция.
Рассказывал о ней в посте первой недели. И задание той недели тоже во многом было про нее. Но… от изменения экспозиции меняется не только степень освещенности, от нее меняется и восприятие цвета:
Прикрепляю в чате пресеты для лайтрума с этих кадров и RAW файлы. Можешь скачать их и покрутить, попробовать поменять пресеты местами, применить к разным собственным кадрам, снятым в разных условиях, и понаблюдать… как много зависит от условий вокруг тебя:
…
Сейчас
важно пробовать. Уже на следующей неделе мы посмотрим на свет и цвет с более логичной стороны, и продолжим дальше, присоединяя ощущения, (так же будет и с формой). Чуть позже будем разбирать и обрабатывать твои кадры вместе с тобой. Но сейчас важно просто отпустить любые тормоза (и тем более привычки) и начать экспериментировать, наблюдать.
Крути все крутилки во все стороны на камере и в лайтруме. Смотри на любой результат и пытайся задуматься — что здесь круто? А что не очень? А как можно еще?
