Сентябрь. Сущее, важное, лишнее.

0. В реальности

есть дома, деревья, небо, люди, а еще окна в домах, стекла и отражения в них, цветы на подоконнике, трещина на стекле, листья на деревьях, очень много листьев, ветви на деревьях — маленькие, огромные, они объединяют листья в отдельные формы, соединяют их вместе (а еще этим занимаются свет, осень, туман, расстояние). Есть твое зрение, есть прохожие, их взгляды, войны, сотни смертей в день от болезней, ДТП и по глупости, котята, ветер, воспоминание о второй главе книги, тупой отчет на работе, кофе утром, свет на стене кофейни, муравей переходит тротуар, сотни муравьев в траве, запах из квартиры соседа, какая-то бумажка в кармане, ты ее пальцами сейчас ощущаешь и крутишь, звук автобуса, голоса людей, взрыв сверхновой, прохладный ветер раздувает волосы, небольшой корональный выброс массы на Солнце (однажды он может убить человечество, но на повседневке всем пофигу, главное что обувь позавчера удобную выбрали), сигнал перехода дороги, машина остановилась, ворона на кустах… ты ее даже не видишь. Ты в целом видишь только крошечную долю процента из того крошечного кусочка реальности, что тебя окружает.

Твои органы чувств воспринимают сигналы о происходящем, отправляют их в мозг, он сверяет все с огромной библиотекой воспоминаний, смешивает с тем, что сейчас в твоем сознании, и наконец ты замечаешь — дерево… красивое какое…

Фотография (как и твои глаза) не рассказывает о реальности. Это твоя субъективная трактовка некоторого фрагмента в случайный момент времени.

И когда тебя что-то привлекает, ты можешь поднять камеру, сделать снимок, но… как часто ты на самом деле знаешь что именно тебя зацепило? И как часто ты пытаешься снять именно это?

Когда ты готовишь картошку, то моешь ее, избавляешься от шкурок, чтобы вкусно было. Когда объясняешь ребенку как что-то устроено, подбираешь слова, ищешь аналогии, что-то гуглишь… ведь ты его любишь, и хочешь чтобы он правда понял. Когда ты делаешь кадр, ты любишь реальность, кадр, себя и тех, кому ты его потом покажешь? Или «ааааа!!! какая красота, щелк щелк» (типа «норм, пойдет, не углубляться же мне в ситуацию»)

я люблю остановиться и выстроить

А ты понимаешь что выстраиваешь? Это «строительство» что-то рассказывает или просто абстрактное «красиво»? А эмоции в этот момент не теряешь? Без них ведь кадр может не выжить…

я за чистые эмоции и скорость

Эмоции хаотичны, мимолетны (но продолжительны), а камера точное устройство, а кадр — маленькая плоская картинка, остановленная, завершенная (но вечный). Камера не сохраняет эмоций, она сохраняет только форму. Темные пиксели, светлые, синие, красные, зеленые…

А скорость это что такое? Скорость это большое количество маленьких действий, доведенное до неприрывности (и автоматизма). Но начинается все всегда с остановки и осознания. Иначе твой кадр улетит за пределы своей дороги и разобьется.

фото Jack Davison

Что мы можем сделать, чтобы передать то, что мы видим, выделить важное для нас и убрать лишнее?

1. Точка съемки и ракурс.

«Если вы увидели какое-то содержание (смысл, сюжет), подняли камеру там, где стояли и сделали кадр — поздравляю, вы все просрали» © Дмитрий Марков

Фотограф должен двигаться. Всегда. Много. Когда ты подбираешь нужные слова, «движется» твой мозг, когда выбираешь сюжет, двигаются ноги и руки. Когда ты подбираешь нужные слова, ты знаешь для чего ты их подбираешь — объяснить. Т.е. выделить некую мысль из многих других, подбирая нужную точку взгляда и определяя границу.

Ты видишь то, что тебе нравится, остановись… задумайся… что ты видишь? Что в этом для тебя главное? А что лишнее? А рядом с главным и позади нет того что отвлекает? Подойти ближе, отойди дальше, зайди слева, присядь, подними камеру выше, залезь на скамейку, на забор… Реальность не плоская, передний, дальний планы (и все что между ними) сильно перемещаются при смене точки съемки и ракурса.

— А если я все упущу?

— Быстро делай первый кадр, потом двигайся и делай еще кадр, потом еще и еще.

2. Экспозиция.

Забудь про цифру ноль на экспонометре и всю чепуху про гистограмму в лайтруме. Правильная экспозиция — та, что решает твою задачу:

У тебя есть ползунок на смартфоне и колесики на фотоаппарате. А еще есть настройки постобработки — экспозиция, свет, тень, белый, черный, контраст… Это база каждого кадра. Если ты не будешь управлять этим, ты не будешь управлять своей фотографией.

3. Время.

Иногда человек должен пройти, а машина подъехать ближе, ветка дерева должна отклониться от ветра чуть сильнее, пешеход, тень и блик должны совпасть, иногда должен поменяться свет, иногда должна настать ночь или зима…

Фотография похожа на кубик Рубика. Только значительно сложнее, и иногда ее невозможно собрать. Просто невозможно. Никак. Точка.

Иногда фотографию должна заменить литература, музыка, инсталляция, матерное слово или нечленораздельный вопль, бывает, что о чем-то можно снять только кино и не меньше, чем кино. Очень часто на помощь может прийти серия…

4. Серия.

Некоторые вещи, события, ощущения, явления требуют развернутого повествования. «Хочу прям щас и одним кадром» — не творчество, не искусство, не профессионализм, не мечта, а детский каприз.

Про серию мы немного говорили в прошлом месяце (ВОТ ТУТ посмотри) и еще поговорим в будущем здесь (но особенно в Мастерской. Она будет полностью посвящена этому) А в следующем посте продолжим начатое здесь. Ты же хочешь говорить на языке фотографии?

А не просто «Хэллоу! Итс, ай лов кэт анд зэ грин три тру зэ виндоу. Бат ай лэй он бэд, бикоз ай… нот хелс…» (…ну вот… этот дурацкий английский не способен выразить что я чувствую)