Как справиться со светом?

Запись встречи:

Напомню — не говорим сейчас о композиции, работе с персонажем, о смыслах, форме, эстетике в целом и т. д. Только о свете.

Как он использует свет? Жестко! В светлых областях цвет на грани выгорания, а тени провально черные. Светотень здесь создают кадр на равне с прочими объектами — треугольное желтое пятно лица, красное пятно одежды, черное пятно тени на ней, серое пятно асфальта, черное пятно волос… 

В каком-то смысле свет и тень в его фотографиях играют ту же роль, что у Георгия Пинхасова — это абстрактные пятна, паттерн. Что совершенно не свойственно для фэшн фотографии, прям по пальцам подобных фотографов пересчитать (Джека Дэвисона сразу вспомнили?))

• ЗДЕСЬ мы разбирали Джека Дэвисона (видеозапись встречи, 1 час 28 минут). Бесплатно!
• А ТУТ Георгия Пинхасова. (видеозапись встречи, 2 часа 3 минуты) — от 350 руб / мес. Или можешь активировать бесплатный пробный период 7 дней, и посмотреть там что захочешь! Предложение актуально до 3го апреля:

Возьмем противоположность. Напримееееррр… Вы все знаете Дмитрия Маркова:

Он пользуется светом так… В его фотографиях понятие света и тени практически отсутствует. Он снимает в любых условиях, нивелируя разницу между светом, тенью, закатом, обедом, солнечным и пасмурным днем. Здесь полностью рулят композиция и момент — это для стрита и репортажа как раз характерно, но вот свет… все же репортеры и стрит-фотографы используют иначе.

В Мастерской погрузимся в тему глубже, и разберем много фотографов, в т. ч. твоих любимых, вместе с тобой. Можешь немного попробовать самостоятельно:

2. Вопросы для анализа.

Анализировать может и должен каждый. Просто сначала у тебя мало вопросов, а с опытом становится все больше и больше. …не наоборот? Нет. Сначала ничего не понятно, вопросы ооочень большие, но обычно общие — что это? как это? Чтобы найти точные ответы, нужны более точные вопросы:

• Где это снято? Локация, район, город, страна, континент… В Питере, например, солнце ниже чем в Сочи. Синий час в Питере долгий, особенно летом, рассвет и закат долгий, а в Сочи это считанные минуты, потом сразу день или сразу ночь. В поле много света, в глубине высокого леса все в тени, на опушке леса есть и свет и тень. В центре Чикаго днем будет много бликов от небоскребов, на экваторе в полдень тени практически исчезнут, в доме с белыми стенами и минимумом мебели будут очень чистые цвета.

• Когда это снято? За несколько минут до рассвета и в обед будет не просто разный свет, тень, контраст, но и разный цвет. Иногда мы хотим повторить цвет, обработку, но для начала важно воспроизвести условия. 

• Свет относительно объекта? Свет падает на дом, дерево, фигуру человека, лицо, нос, губы… Сверху, сбоку? Вскользь? Смотри как падают тени, какие они, все в одну сторону или в разные, они расходятся из одной точки (от маленького источника) или наоборот идут к центру кадра (т.к. источники с разных сторон)

• Что делает свет? Высвечивает форму, показывая ее контур, заполняет фигуру или обрисовывает, играет роль украшения, создает атмосферу или становится самостоятельным персонажем… (и еще много много ролей света, оставим для Мастерской)

• Характер света? Мягкий, с еле заметным градиентом между светом и тенью, жестко подсвечивающий каждую неровность, тусклый, еле уловимый свет, рассеянный, направленный четким лучом?

• Что на фоне? Объект на переднем плане ведь видно не только потому что на него падает свет, но и благодаря определенному контрасту (света, цвета, крупности, формы)

• …и т. д. 

Возьми один кадр, несколько кадров, одну серию одного фотографа или целое его портфолио. Найди ответы на эти вопросы, найди закономерности. Можешь воссоздать подобные условия? Во многих кадрах важная нам информация лежит на поверхности, ее никто не прятал. Нужно лишь внимательно всматриваться, учиться задавать точные вопросы и искать на них ответ. С опытом все происходит проще и быстрее.

— А без анализа можно? Просто снимать и ни о чем не думать…

— Наверное. Но я не встречал хороших, интересных, зрелых авторов (да и ремесленников), которые просто снимают и ни о чем не думают. Это про любительскую фотографию, которая нужна для развлечения по выходным. А мы… собрались для чего-то большего? 

Что происходило в пространстве в целом понятно? (я старался)) Теперь, что происходило в камере и во времени:

• Снимок сделан с длинной выдержкой. Примерно так — Трент нажал на кнопку спуска, когда автобус начал въезжать в кадр, а отпустил ее, когда автобус выехал из кадра. 

• Почему видно автобус, все понятно — на него светит солнце. А почему тени людей делают автобус прозрачным? Остановимся на фрагменте снимка, например на фигурах 1, 2 и 3. Они отбросили тени на автобус, и в этом месте на пленке осталась тьма… 

• В следующее мгновение автобус уехал, и в этом месте на пленку стали попадать фигуры людей на другой стороне улицы, ведь они светлые, на них падает солнце и они хорошо отпечатываются на снимке — особенно в тех самых темных (непроэкспонированных) местах. Прямо говоря, на этом снимке запечатлены два времени — когда автобус был и когда он уже проехал.

Для начинающих это может показаться сложным, особенно если встречаются незнакомые, непонятные термины (приходи в следующие пару недель, разберемся!). А человек, который снимал с выдержкой, работал с многослойными композициями, расшифрует этот кадр примерно сразу. И, мало того, может повторить.

Нет, речь не про копию кадра. Только о том, чтобы воспользоваться схемой — вместо автобуса может быть полоса камышей, пушистая ветка дерева, другой человек, кошка, закрывающаяся дверь, вместо улицы может быть дом, вместо солнца фонарь… Кто попробует? ;)

Я хотел слепить пластилиновых человечков, автобус, но… пока не нашел время заморочиться. Но скоро сделаю, обязательно сделаю))